Algumas lendas do rock envelhecidas fazem músicas que parecem uma sombra dos primeiros trabalhos que consolidaram sua fama. Não Nina Hagen, no entanto. Sobre Unidade (Grönland), seu primeiro álbum desde 2011, o ícone pop-punk alemão libera uma explosão de campo selvagem que soa mais Hagen do que nunca. Sua distinta voz teatral tornou-se áspera para um coaxar ainda mais teatral de sapo; em seu cover absurdo e carregado de reverberação do hino dos trabalhadores de Merle Travis, “16 Tons” (cujo vídeo apresenta uma série de dubladores fabulosos e codificados queer usando variações da famosa maquiagem extravagante de Hagen), ela soa como se estivesse gargarejando no fundo de um poço de mina. Em seu cover em alemão de “Blowin’ in the Wind” de Bob Dylan, ela de alguma forma vai ainda mais longe, enunciando como se estivesse em uma ópera contra os efeitos hiperativos do vento sintetizado. As músicas originais em Unidade são ótimos também; Hagen se junta a George Clinton para o funk insinuante da faixa-título, que interpola a tradicional afro-americana “Wade in the Water” e incorpora o tom de discagem de uma ligação a cobrar da prisão como um gancho. A cantora jamaicana Liz Mitchel, de Boney M., acrescenta seus guinchos educados ao berro educado de Hagen no hino reggae feminista “United Women of the World”. As mensagens políticas de solidariedade com os trabalhadores, negros, mulheres, pessoas queer e vítimas da guerra são todas tão gloriosamente grandes e inchadas que vão além do brega e se tornam transcendentes, estranhas e contraintuitivamente modernas. Quando os gritos de Hagen de “Liberdade!” ecoam no final de “Redemption Day”, soam como a libertação das algemas do tempo, do ódio e do bom gosto. Unidade é uma alegria.

de Nina Hagen Unidade está disponível através de Grönland.