Revisão de Tikkun Olam – dissecação emocionante da política de identidade e as guerras culturais | Teatro


To nome de sua peça vem do conceito religioso de reparar ou reconstruir o mundo no judaísmo, embora você nunca tenha certeza se o significado é irônico. O que está claro é a natureza desesperadamente atual da estreia do dramaturgo Teunkie Van Der Sluijs com suas guerras culturais, políticas de identidade e, no centro, uma discussão sobre quem escolhemos homenagear e por quê.

Um aspirante a deputado, Steve Alexander (Jake Fairbrother), está realizando sua campanha eleitoral em um memorial do Holocausto proposto perto da Praça do Parlamento na esperança de ganhar votos do eleitorado e reabilitar seu partido contra acusações de antissemitismo (o Partido Trabalhista nunca é mencionado pelo nome).

Seu pesquisador Dan (Luke Thompson) – um garoto elegante com um hábito irritante de dizer muito “touché” – está conhecendo a influente blogueira judia Leah (Debbie Korley) para ganhar seu apoio para a campanha, mas quase estraga o trabalho quando ele a confunde para alguém que apareceu para a “reunião do crime com facas” porque ela é negra e judia. Uma mulher local (Diana Quick) aparece intermitentemente para protestar contra o memorial planejado, insistindo que ela “não é intolerante”, mas questionando por que um memorial para vítimas judias deveria estar em seu parque local. O Holocausto, diz ela, representa a guerra da Europa – e a culpa – não a da Grã-Bretanha.

A peça – uma das três vencedoras do prêmio Originals Playwriting da Original Theatre Company – analisa as interseções da identidade negra e judaica, bem como a interface entre a lembrança genuína e as causas de cooptação como “projetos de prestígio”. Van Der Sluijs tem um desejo real de sondar ideias sob a superfície e mostra-se promissor como um dramaturgo político vigoroso com um toque eloquente.

Encenada como uma leitura online sob a direção de Michael Boyd, a atuação é condicionada pela forma e pela natureza estática da peça: o drama não está no personagem ou na trama, mas na discussão de ideias. Portanto, é uma conquista que é tão emocionante e nunca se sente inerte. Há uma boa e animada réplica entre Leah e Dan e você deseja mais disso, ao lado do tênis intelectual. Dan revela-se um personagem completamente censurável cujo “adquirir” seu privilégio masculino branco é superficial, conveniente, talvez até cínico. Leah parece ver através disso, então não é convincente quando o casal começa um romance – e que tem pouca influência no drama ou no seu resultado.

As atuações são robustas, mesmo com alguns momentos um pouco parados, e Leah faz um discurso poderoso no final que puxa o tapete debaixo dos pés dos personagens e nos deixa pesando suas palavras também.



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