Na sexta-feira, quatro regiões da Ucrânia ocupada começaram a votar em referendos orquestrados por Moscou sobre a adesão à Rússia. A votação, denunciada como uma farsa por autoridades ocidentais e ucranianas, lembra o disputado referendo da Crimeia em 2014, que Moscou usou para justificar a anexação da península.

Na véspera da votação de 2014, o jornalista Dimiter Kenarov assistiu a uma peça satírica de Nikolai Gogol em Simferopol, capital da Crimeia. Os paralelos entre a produção, que tratou da corrupção política, e o que presenciou na região não passaram despercebidos para Kenarov. O referendo, escreveu ele, era “nada mais do que o teatro do absurdo: um grupo de pessoas fingindo fazer uma escolha e outros fingindo escrutinar a justiça dessa escolha, quando na verdade não havia escolha alguma”.

Teatro, repressão e liberdade política estão interligados não apenas na Crimeia, mas em todo o mundo. Esta coleção de reportagens e ensaios dos arquivos da FP explora essas conexões, bem como os esforços para manter o teatro em todas as suas formas vivo.—Chloe Hadavas

Na sexta-feira, quatro regiões da Ucrânia ocupada começaram a votar em referendos orquestrados por Moscou sobre a adesão à Rússia. A votação, denunciada como uma farsa por autoridades ocidentais e ucranianas, lembra o disputado referendo da Crimeia em 2014, que Moscou usou para justificar a anexação da península.

Na véspera da votação de 2014, o jornalista Dimiter Kenarov assistiu a uma peça satírica de Nikolai Gogol em Simferopol, capital da Crimeia. Os paralelos entre a produção, que tratou da corrupção política, e o que presenciou na região não passaram despercebidos para Kenarov. O referendo, escreveu ele, era “nada mais do que o teatro do absurdo: um grupo de pessoas fingindo fazer uma escolha e outros fingindo escrutinar a justiça dessa escolha, quando na verdade não havia escolha alguma”.

Teatro, repressão e liberdade política estão interligados não apenas na Crimeia, mas em todo o mundo. Esta coleção de reportagens e ensaios dos arquivos da FP explora essas conexões, bem como os esforços para manter o teatro em todas as suas formas vivo.—Chloe Hadavas

Assistindo Gogol em Simferopol

A vida imita a arte na Crimeia, onde nada mais parece real, exceto as lágrimas e a vodca, escreve Dimiter Kenarov.

Pessoas chegam para assistir a atuação da atriz Zsofia Szamosi na peça Pali no Teatro Jozsef Katona em Budapeste em 18 de janeiro de 2019.Chris McGrath/Getty Images

O Macbeth de Orban

A figura trágica por trás dos esforços do líder populista húngaro para refazer o teatro de seu país, de acordo com Dariusz Kalan.

O Marionetista Refugiado

Dentro do acampamento Zaatari, um voluntário está em uma missão para ajudar crianças cansadas da guerra a superar suas deficiências e medos com o teatro, escreve Alice Su.

O Elefante no Clube de Comédia

Uma trupe de jovens quadrinhos populares evita misturar humor e política em Ruanda, escreve Kavitha Surana.

Uma atriz se prepara para subir ao palco do Ilkhom Theatre em 1º de março de 2019. Matilde Gattoni para Política Externa

Metrô de Tashkent

A Companhia de Teatro Ilkhom manteve viva a liberdade no Uzbequistão desde antes da queda da União Soviética, escreve Matteo Fagotto.